Pierre Buraglio
Écrits entre 1962 et 2007 Beaux-arts de Paris les éditions

Les écrits de Buraglio, à la fois concis et elliptiques, laconiques et lapidaires (un peu à la manière de sa propre production picturale) s’apparentent à un large éventail de critiques de l’époque. Sauf que l’érudition, ici, est « prise à la légère » : il s’impatiente des systématisations théoriques proposées par bon nombre de ses contemporains, à partir du milieu des années 60. À la construction de système, il préfère un zigzag et il s’agit bien là d’une forme assumée dont son parcours rend compte. Pour Buraglio, on sent que l’espace entre les lignes est aussi éloquent que le texte lui-même.

Titien
Peter Humfrey
Raphaël
Bette Talvacchia
Editions Phaidon

Deux ouvrages remarquablement illustrés font le point sur les connaissances concernant deux géants de la Renaissance italienne. On observe avec une satisfaction particulière l’attention accordée par les auteurs – tous deux professeurs d’histoire de l’art dans des universités américaines – aux dessins, qui sont souvent des voies d’accès pertinentes pour la compréhension des tableaux. À mi chemin entre la bonne vulgarisation et le travail pour spécialistes, ces livres rendront de nombreux services.

Karton
Vladimir Velickovic
Thalia édition

« Il se peut que le dessin, écrit Paul Valéry, soit la plus obsédante tentation de l’esprit…» Oui, aussi mystérieux et primordial que le langage dont il instaure un type universel, le dessin est la matrice de l’art. C’est ce que démontre d’une manière suprêmement élégante Velickovic avec ce recueil de ses récents dessins et collages sur cartons : nous voyons clairement à quel point le dessin est la matrice de son art, et sans doute en effet, de l’art plastique en général.